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　《心念藝術｜持悲》後記｜扶手

後記｜扶手

　　父親轉述，在我很小很小的時候，有一次父親出門看貨的過程中，在當年非常熱鬧的台北光華商場路邊地攤上，看到這四只嬰兒孩童手臂大小的老銅鎏金佛手，從造型研判，它們分屬四尊不同的鎏金佛像，從原本鎏金佛像上被取下。

　　這四只老鎏金佛手，已有相當歲月，線條比例精美，想必它們各自的佛像本體一定非常優美莊嚴。什麼原因被取下？是遭刻意破壞？還是佛像損毀？賣的人不知道；但這不是重點。重點是，歷史上因為意識形態或立場不同，使得珍貴文物無端毀損甚至消失的情事從未停止過，今天既然有緣遇到落難文物，父親就隨緣的做些能力所及做得到的事。

　　父親問了價格，沒還價，付了錢，雙手把它們抱在懷中帶回家。然後找了藝術金工巧匠，依照各自的型態大小，做了銅體支架，放在家中古董舖子的櫥窗中，視為重要的展示文物，藉此無限延續它們慈悲眾生的使命。

　　從我有記憶以來，就看到這四只老鎏金佛手，這當中有不少的文物同行、路過客人……想要購藏這四只老鎏金佛手，但父親均婉謝的說這是非賣品，因為父親非常不贊同「出佛身血」之情事，所以不會去賺這種錢，因此這四只老鎏金佛手就一直在我們家，伴隨著父親到退休，它們還是慈悲無私又無語的挺立在架上。

　　想不到三十餘年後的今天，手串作品要拍照，需要適當的支撐物，藉以展現手串的立體感，父親第一個念頭就想到以這四只老鎏金佛手當扶手，試拍之後效果非常好！於是依照每一條手串的形式，分別取用最適當的老鎏金佛手，選擇最適合的面向，拍出一張張宛如實物呈現在眼前的照片。

　　當年父親的隨緣之舉，延續了文物的使命；現在因為它們的扶持，成就了《持悲》這本書。

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